Rembrandt

Kto bol Rembrandt?

Rembrandt bol maliar a leptač zo 17. storočia, ktorého práca začala dominovať tomu, čo sa odvtedy nazývalo holandským zlatým vekom. Jeden z najuznávanejších umelcov všetkých čias, Rembrandtove najväčšie tvorivé triumfy sú viditeľné v jeho portrétoch jeho súčasníkov, ilustráciách biblických scén a autoportrétov, ako aj v jeho inovatívnych leptách a použití tieňa a svetla.

Skorý život

Rembrandt Harmenszoon van Rijn sa narodil v Leidene v Holandsku v roku 1606. V rokoch 1612 až 1616 navštevoval základnú školu a potom navštevoval latinskú školu v Leidene, kde sa zúčastňoval biblických štúdií a hodín klasiky. Nie je jasné, či Rembrandt dokončil svoje štúdium na latinskej škole, ale jeden záznam tvrdí, že ho predčasne odstránili zo školy a poslali ho na vlastnú žiadosť, aby sa vyučil za maliara.

Od roku 1620 do roku 1624 alebo 1625 sa Rembrandt vyučil za umelca pod vedením dvoch majstrov. Jeho prvým bol maliar Jacob van Swanenburgh (1571–1638), u ktorého študoval asi tri roky. Za van Swanenburgha by sa Rembrandt naučil základné umelecké zručnosti. Van Swanenburgh sa špecializoval na scény pekla a podsvetia a jeho schopnosť maľovať oheň a spôsob, akým sa jeho svetlo odráža na okolitých objektoch, pravdepodobne ovplyvnilo neskoršiu Rembrandtovu prácu. Rembrandtovým druhým učiteľom bol amsterdamský Pieter Lastman (1583 – 1633), ktorý bol známym maliarom histórie a pravdepodobne pomohol Rembrandtovi zvládnuť žáner, ktorý zahŕňal umiestnenie postáv z biblických, historických a alegorických scén do zložitých prostredí.

Leidenské obdobie (1625 – 1631)

V roku 1625 sa Rembrandt usadil späť v Leidene, teraz je sám sebe majstrom a počas nasledujúcich šiestich rokov položil základy svojho celoživotného diela. Práve v tomto období bol Lastmanov vplyv najvýraznejší, pretože v niekoľkých prípadoch Rembrandt dekonštruoval skladby svojho bývalého majstra a znovu ich poskladal do svojich vlastných, čo je prax, ktorú neskôr vykonali Rembrandtovi vlastní žiaci. Rembrandtove obrazy vytvorené v tomto čase boli vo všeobecnosti malé, ale bohaté na detaily; popredné boli náboženské a alegorické témy. Rembrandt tiež pracoval na svojich prvých leptoch (1626) v Leidene a jeho prípadná medzinárodná sláva by závisela na rozšírenom šírení týchto diel. Rembrandt, na rozdiel od svojich súčasníkov, obdaril svoje lepty maliarskou kvalitou dosiahnutou sugestívnym narábaním so svetlom a tmou.

Rembrandtov štýl čoskoro nabral inovatívny smer zahŕňajúci jeho použitie svetla. Jeho nový štýl zanechal veľké plochy jeho obrazov zakryté v tieni; prostredníctvom jeho interpretácie osvetlenie rapídne slablo, keď sa rozširovalo do maľby a vytváralo škvrny jasu a vrecká hlbokej tmy. V tomto duchu v roku 1629 dokončil Rembrandt Judáš kajúci a Vrátenie kúskov striebra , okrem iného diela, ktoré ešte viac dokazujú jeho záujem o narábanie so svetlom. Ďalším príkladom je jeho Spor Petra a Pavla (1628), v ktorom sú osvetlené prvky maľby zoskupené a obklopené zhlukami tmavších tónov, čím priťahujú oko diváka k všeobecnému ohnisku predtým, ako sa presunie dovnútra, aby pozoroval detaily vo vnútri.

ČÍTAJTE ĎALEJ

Od roku 1628 sa Rembrandt ujímal študentov a v priebehu rokov jeho sláva prilákala mnoho mladých umelcov, ktorí sa chceli učiť po jeho boku. Počet jeho žiakov sa dá len odhadnúť, keďže oficiálne registre stážistov sa stratili, ale predpokladá sa, že počas svojej kariéry mal asi päťdesiat študentov.

Prvé amsterdamské obdobie (1631 – 1636)

Rembrandt začal obchodovať v roku 1631 s Hendrickom Uylenburghom, amsterdamským podnikateľom, ktorý mal okrem iného dielňu na vytváranie portrétov a reštaurovanie obrazov. Rembrandt buď dochádzal z Leidenu do Amsterdamu, alebo sa v tejto fáze presťahoval do Amsterdamu. Začal maľovať dramatické, veľkorozmerné biblické a mytologické výjavy pomocou svojej vysoko kontrastnej metódy svetla a tmy, ako napr. Oslepenie Samsona (1636) a Danae (1636). Napriek jeho záľube v biblických obrazoch nie je známe, či Rembrandt patril k nejakej náboženskej komunite.

V Amsterdame tiež namaľoval početné portréty na objednávku s pomocou rôznych asistentov v Uylenburghovom obchode. Rembrandt produkoval oveľa energickejšie diela ako tie, ktoré vytvorili portrétisti, ktorí boli v tom čase v Amsterdame tak rozšírení, a napriek jeho pochybnej schopnosti zachytiť podobu svojho námetu dostal množstvo zákaziek. Do tohto bodu sa Constantijn Huygens, holandský diplomat, vysmieval z portrétu, ktorý Rembrandt urobil jednému zo svojich priateľov, pre jeho nedostatok vierohodnosti a Rembrandtove autoportréty obsahovali viditeľné fyziognomické rozdiely medzi jednotlivými obrázkami.

Tretie amsterdamské obdobie (1643 – 1658)

Za 10 rokov po odhalení Nočná hliadka Rembrandtova celková umelecká produkcia sa drasticky znížila a neprodukoval žiadne maľované portréty; buď nedostal žiadne portrétne zákazky, alebo takéto zákazky prestal prijímať. Špekulácie o tom, čo sa stalo potom Nočná hliadka prispel k 'Rembrandtovmu mýtu', podľa ktorého bol umelec do značnej miery nepochopený a ignorovaný. Za údajný Rembrandtov pád je často obviňovaná smrť jeho manželky a údajné odmietnutie Nočná hliadka tými, ktorí si to objednali. Moderný výskum však nenašiel žiadny dôkaz o tom, že by bol obraz odmietnutý alebo že by Rembrandt po smrti svojej manželky zažil hlbokú devastáciu. Neexistujú ani dôkazy o tom, že by bol niekedy „ignorovaný“, hoci bol často terčom ostňov jeho súčasných kritikov.

Tvrdilo sa, že Rembrandtova kríza mohla byť umeleckou, že videl svoje metódy natiahnuté až na ich praktické hranice. A variácie jeho niekoľkých obrazov z rokov 1642 až 1652 – obdobie, ktoré označuje začiatok toho, čo sa zvyčajne nazýva Rembrandtov „neskorý štýl“ – možno považovať za znamenie, že hľadal novú cestu vpred.